第九步：弦
完成打磨面漆后，可用试音器测试琴音。如有杂音，表示琴面须再修整，或须重新上灰髹漆。及至完成上漆工序，就可张弦调音。上弦法是用连接琴底轸子的丝绳（绒扣），在岳山上扣紧弦端的蝴蝶结（蝇头），再将琴弦另一端拉过龙龈缠稳在雁足上；然后旋动轸子就可调音。较粗的一至四弦与较幼的五至七弦分为两组，分别缠结在右、左雁足；先上粗弦，后上幼弦。新蚕丝弦要多上几次才会稳定。
第九步：弦
斲琴工具
大试音器——张七根弦，将琴架上便可试音
小试音器——缚一根弦，将弦固定在琴首、琴尾两端便可试音，可按需要测试某一弦位
琴轸和绒扣——试音无碍，便可用琴轸和绒扣正式上弦。
第八步：漆
已打磨灰胎的琴坯可髹漆。髹漆可强化灰胎，亦有益于音色及外观。髹漆要薄而均匀，干后须以最幼细水砂纸湿磨至平滑，再重复髹漆，直至琴身光滑亮丽。上漆最后一步是退光，可用熟漆髹饰数遍，再用幼灰代替砂纸打磨，以表现自然光泽。生漆在温暖潮湿的天气才容易干透，所以灰漆的工序，大多在春夏间完成。漆工完成后，可以用钢刀在琴背刻上琴名和铭文。
第八步：漆
斲琴工具／材料
生漆——琴体表面的保护层
布球——以丝布包裹棉絮制成布球，蘸生漆髹在琴体表面。
第七步：磨
打磨须依所髹上鹿角灰目数而选用粗幼不同的砂纸，配以干磨或湿磨。底层的灰胎粗而薄，可用粗砂纸或磨石作干磨。随后的中灰胎用粗细相若的水砂纸打磨，后期的幼灰胎则用更幼细的水砂纸打磨，直至琴面平整均匀，光洁细腻。
第七步：磨
斲琴工具
磨琴木——外裹砂纸以打磨灰胎
水砂纸——打磨底层粗灰胎用粗砂纸，面层幼灰胎用幼砂纸
直尺——打磨的时候，要经常以直尺检查琴面是否平直
第七步：磨
已稍打磨灰胎的琴坯
作者：蔡昌寿女儿存美（2006年学斲琴）
作者的话：自小就看见爸爸对古琴制造充满热诚，令到我也感兴趣。到2006年，我开始亲手制造一张我自己的琴，制造过程虽然艰辛，但同时亦找到很大的满足感。
第六步：灰
完成木胎制作，即可用牛角批髹上灰漆。灰漆是由生漆和鹿角灰调成。鹿角灰是经火炙的鹿角研成，分八百、一千二百、二千目等，目数越大，灰质越幼细。琴坯须分次上灰漆，从最粗的目数开始，待灰漆干透后打磨平滑，如是者再重复上数次，灰的目数必须渐变幼细。灰漆干透后成为灰胎，质地坚固，能保护木胎，而厚薄适中的灰胎能改善音色。灰胎干透后自然呈栗壳色，混入乌烟变乌黑色，混入朱砂可调成朱红、褐栗色；也有添加宝石屑、珊瑚碎等制造特别视觉效果，是为「八宝灰」。
第六步：灰
斲琴工具／材料
牛角批——水牛角制，软硬适中有弹性，能在琴体均匀批上薄灰漆
漆刀——钢制，调和鹿角灰。漆刀必须干净，以免将杂质混入生漆
漆盘——钢制，盛载和调和灰漆
生漆——混合鹿角灰以制灰胎
鹿角灰——混合生漆以制灰胎
鹿角——鹿角灰原料
杵臼——研磨鹿角成灰
粗筛——筛出较粗鹿角灰作底灰胎
幼筛——筛出较幼鹿角灰作面灰胎
乌烟——燃烧柴木所得的炭微粒，黑色颜料
朱砂——矿物，红色颜料
珊瑚碎——「八宝灰」原料
第五步：合
斲挖好的面板和底板，可用生漆调和面粉，或以动物胶黏合。面、底板黏合后，须用生漆和面粉调成的黏合剂，将麻布均匀黏上琴坯表面，以拉紧琴坯及防止日后面漆翘裂。有时，会在琴底两侧的额角、肩角、翅、腰、尾处，由底向面打入竹钉以固定琴体，而不用黏合剂的。
第五步：合
斲琴工具／材料
生漆——混合面粉作黏合剂
面粉——混合生漆作黏合剂
动物胶——隔水煮溶作黏合剂
竹钉——以连皮老竹削成，长约两至三厘米。以竹钉合琴，不会如金属钉因受潮生锈而伤及琴体
钻——先在琴底相应位置钻孔，再打入竹钉，能避免竹钉折断
锤——用以打入竹钉
麻布——拉紧琴坯，及防止面漆翘裂
第五步：合
已黏合的琴坯
作者：潘德邻（1993年学斲琴）
作者的话：鼓琴难学难精，而造琴更是绝学。二十年前蔡昌寿老师开始传授造琴工艺，大家都很雀跃。可惜我工作极忙，至今这一张琴尚未完成，尚余最重要的漆工。但在造琴过程中，学了选材、造形等各种知识。很多看似简单的操作，如钻孔穿绒等，其实也极不容易。这一张琴形态偏小，共鸣腔挖得不深，可能音量不大。目前最急切的心愿，当然是要尽快完成这一张琴，可以和师友弹和。
第五步：合
已包裹麻布的琴坯
作者：蔡昌寿
第四步：镶
已修挖的琴坯须镶嵌硬木配件如岳山、轸池板、护轸、龙龈、雁足等。黏合剂多以生漆调和面粉而成，也有用煮溶的动物胶，例如猪皮胶。岳山横嵌在琴首用以架起琴弦，龙龈是琴尾中央承弦木。焦尾配件如冠角等都由硬木所制，既保护琴尾，又作装饰。较佳的硬木有紫檀、红木、花梨木和鸟木。琴面上镶有十三个「徽」，多用蚌壳制成，以七徽居中较大，两边依次缩小。「徽」位于琴弦的泛音震动节点，须按琴弦长度计算。「徽」一般在批好灰胎后才镶嵌。
第四步：镶
斲琴工具／材料
虎舌锉——用以磨边、修圆位和修饰硬木配件
马牙锉——比虎舌锉粗，用于稍大幅度修整
硬木配件——护轸、岳山、轸池板、雁足、龙龈、冠角（右至左）
鲍鱼壳——徽的一种原料
十三个琴徽——七徽居中较大，两边依次缩小
面粉——混合生漆生黏合剂
动物胶——隔水煮溶作黏合剂
第四步：镶
已镶嵌硬木配件的面板（左）和底板（右）
作者：蔡昌寿
第三步：挖
面板的内部是槽腹，与底板合成共鸣腔。槽腹要求首厚尾薄，中轴线处略厚；两侧近边成弧面，较中央薄。槽腹须以不同的凿修挖，再用圆刨、平刨修整，使槽腹圆滑，同时保留纳音、足池等部位。槽腹的厚薄弧度影响共鸣和音色，所以修挖槽腹要不时结合底板，上下左右敲叩琴体以查验声音虚实。底板内面也须稍修出弧度。
第三步：挖
斲琴工具
工作板——须以平直坚固木材制成
弧形木垫——稳固承托具弧度的面板，以修挖槽腹
大方凿
小方凿——修挖槽腹，一般先从中轴线开始，先用大方凿，再以小方凿修整
大圆凿
小圆凿——槽腹两侧近边以圆凿修出弧度，使音色圆满
小圆刨
小平刨——凿好的槽腹以小圆刨、小平刨修整圆滑
单线刨——修整槽腹边缘
磨石——「工欲善其事，必先利其器」。凿子、刨子必须经常修磨以保持锋利。磨石越光滑，磨出来的刀刃也越锋利。磨刀是斲琴入门必修课。
第三步：挖
已修挖槽腹的面板（左）和底板（右）
作者：蔡昌寿女儿存美（2006年学斲琴）
作者的话：自小就看见爸爸对古琴制造充满热诚，令到我也感兴趣。到2006年，我开始亲手制造一张我自己的琴，制造过程虽然艰辛，但同时亦找到很大的满足感。
第二步：斲
古琴式样繁多，制琴第二步是在所选的琴材上绘画琴式，通常是先拟好各部位尺寸位置，绘出纸样，然后再复制在琴材上。要将面板修挖成琴坯，先得「大刀阔斧」锯出琴型，再用斧头斲出琴面大致形状，然后用长刨修整琴面，依弧度卡尺为准刨出琴面弧度，再以短刨及蝴蝶刨仔细修整。琴底也须首尾平直，及修出轻微弧度。
第二步：斲
斲琴工具
纸样——与琴同样大小，复制在琴材上
铅笔——在面板和底板材料上依纸样画出琴形
手锯——依画出的琴形锯出面板和底板
斧头——斲出琴面大致形状和弧度
长刨——推平琴面和琴底，刨子越长，木越平直
短刨——细致修正琴面和琴底
蝴蝶刨——把直边刨圆，修整琴额位置
弧度卡尺——琴面弧度标准
长尺——琴面直度标准
第二步：斲
修整好的面板（左）和底板（右）
作者：蔡昌寿
第一步：寻
制作古琴首重选材，用材讲究「轻、松、脆、滑」，琴材以存放多年自然干燥的旧杉、梧桐和梓木为首选。自然干燥的琴材较少开裂，传导声音较佳。古琴的面板多选用杉或梧桐，底板则以梓木或其他较坚硬木料制作。琴材须纹理通顺、宽度均匀、无节眼及虫蛀等材质问题。
第一步：寻
杉木，材质松而纹理直，容易传导声音
第一步：寻
梧桐木，纹理紧密细致，带斜交木纹，不容易开裂
第一步：寻
梓木，耐朽，不开裂，不伸缩，刨面光滑